有關《泰特斯》：
http://en.wikipedia.org/wiki/Titus_Andronicus
《泰特斯》劇本(英文版)：http://etext.library.adelaide.edu.au/mirror/classics.mit.edu/Shakespeare/titus/index.html
《泰特斯》劇本(中文版)：http://www.tianyabook.com/waiguo2005/s/shashibiya/ttsa/index.html
《泰特斯》演出資料：http://www.hk.artsfestival.org/tc/prog/12/
2008 香港藝術節有很多好節目, 大家快點買票喇 (詳見引用網誌) 。
明報 15.1.2008 又一簡約古典劇的力量／鄧樹榮《泰特斯》（引用自http://hk.myblog.yahoo.com/rensenchan/article?mid=4395)
[文／鄭依依、圖／麥兆豐]
舞台上的暗場黑洞，羅馬大將泰特斯之女拉薇妮亞給強姦了，再被割舌斬手。兇手狄米特倫斯和契倫是哥特女皇塔摩拉之子。因為拉薇妮亞拒絕了新皇之婚約，他的母親負辱而成新后，兒子代母報仇。
舞台燈光亮起，拉薇妮亞的慘狀被叔叔發現，他的悲慟憤恨、是長篇如詩的獨白，更是泰特斯的瘋狂復仇——契倫等將亡命於刀下，被剁為肉餅，葬身母腹。
遙遠年代的血腥悲劇殘暴得叫今人匪夷所思，然而鄧樹榮嗅出的是普世的人性暴虐。來屆香港藝術節將首次搬演的莎士比亞劇作《泰特斯》，古典新編，以最簡約的肢體與舞台演繹文本，是一場對心靈的探索，也是在資本主義的劇壇，一次對追求靈性的戲劇開拓領域的嘗試。
《泰特斯》劇本之殘暴，一直未見於香港舞台，亦少為人知道或接受。即使國際間亦近三十年少有搬演。鄧樹榮早年已於法國留學時，曾看抽離而後現代的處理方式，直至自己閱讀劇本後，才為當中激越的情感撼動，為人性之醆酷暴力而震驚。
而他踏出劇場不久，天安門傳來血洗廣場的悲鳴，令他潛藏演繹劇本的念頭——揭示黑暗根柢，始是反省的起點。
只是，暴行總在歷史重覆上演。
政治領袖的舉動固可以令天地變色，然而暴力傾向是人所共有，行為發端於心理。透過舞台的鏡框，鄧樹榮展現的便是這心靈的暗黑力量。
演員身體作為詮釋的起點
在演藝學院任教，鄧樹榮透過與學生創作、切磋，更見心靈與身體的互為關係：身體執行意念之際，同時回饋以感受與思維，所謂潛能，包括思想與行動的可能性，其中的力量在日常生活裏百分之七十都隱藏了，倘若一旦釋放出來何其動人。
葛洛托夫斯基終生致力發掘的，便是這力量的舞台呈現。
受到梅耶荷德與葛洛托夫斯基等戲劇大師的影響，鄧樹榮已經在《菲爾德》、《哈姆雷特》及《帝女花》等東西方古典劇本中，以簡約的風格處理意蘊層次紛陳奧妙的古典劇目。
然而這次《泰特斯》上演於葵青劇院的偌大舞台，十二名資深與年輕演員在在將過去簡煉風格的舞台規模放大，使演出的難度升格。
「葛洛托夫斯基主張舞台上最必須的，是演員與觀眾能量的轉換，旁的皆為不必或次要；而梅耶荷德指身體才是演出最重要的工具。」由是，「身體與身體之間的關係、身體與空間的關係，如何有機地碰擊，以將演員及空間的力量都放大；而不同場景之變化，有元素是為必需的才加上去、必要的意象方會呈現，便是演出思考空間的原則。」
故是次舞台沒有佈景，只有本來吊景桿、布幕等劇場裝置輔以每次場景的轉換，甚至，向用來營造情緒氣氛的音樂，也將省去。演員得單靠語言、台位與燈光，將戲劇內澎湃的逼力與節奏，傳達至座上的觀眾。為此，他特地讓演員上三整天的工作坊，從抓著幻想中的物件的動作感受肢體背後的衝動力（impulse）、經歷秘而不宣的舞台時間——如塔摩拉懷胎十月——過程中各人的情緒轉變等，掌握戲劇無形的衝擊力。
而導演在此莎劇的角色，只是重現劇的肌理，擴大與深化劇本的感染力，戲的意義就由觀眾直接從演員身上去領會：「我漸漸認為，導演本人的詮釋多是危險的，那只是個人的理解，於他人往往並不合理。」
「古典戲本只有語言，正好有大空間，探索內在與外在融合。」在去掉多媒體的表現技巧，質樸主義或足以漸從外在的引出包括欲念的人性神秘內蘊。
古典劇與西九作為契機？
這是近年鄧樹榮多次搬演古典劇的緣由之一。
原因之二，則是把古典劇當作「另類劇場」來開拓本地戲劇市場的作法！
雖然他追溯劇作家的年代，「莎戲是最商業化的戲，最能涵蓋不同層面的人，當中有最富哲理的生命詰問，也有最俗世的戲劇性」，然而不得不承認，消費劇場當道，絕大多數走入劇院的觀眾只求娛樂，戲劇的經濟效益先於藝術的精神價值而掛帥。
這不正是西九文化區的追求？於鄧樹榮看來，西九明顯是史無前例的政府主導產生之文化商業模式。藝術創作需納入創業工業的生產力，才會得到重視，否則只是政府的負擔。
然而，他亦達觀地指：「真正動感文化都會，只要能在自己城市讓居民看到世上頂尖藝術家的創作，或產生自己的世界級藝術家，二者能達其一，即亦甚好。」雖然西九的初階段想必然以前者更易於實現，然而，他指出西九亦對藝術家將是衝擊，逼使他們思考如何自處，發現自己的價值。即使經濟效益較佳的創作，或會將相對經價值較低的擠向邊緣，但——「不必悲觀的，主流和邊緣也有互相轉化的可能，本來沒有經濟價值者哪一天會變得有經濟價值起來。重要的是藝術家的堅持。」
乜按：之前看過鄧的《菲爾德》【按此看網誌】、《哈姆雷特》及《帝女花》【按此看網誌】，都非常喜歡。但上三次都是香港演藝學院的學生擔當演出，對比這次的演員陣容，令婆婆有很大的期望。熱切期待！
《泰特斯》演員簡介及劇照 (好靚啊!)
(引用自 http://hk.myblog.yahoo.com/rensenchan/article?mid=4369)
梵谷飾演泰特斯 TITUS ANDRONICUS
魯文傑飾演瑪格斯 MARCUS ANDRONICUS (泰特斯的弟弟，是護民官)
朱柏康飾演路歇斯 LUCIUS (泰特斯的兒子)
郭穎東飾演昆塔斯 QUINTUS (泰特斯的兒子)／坡力斯／哥特人甲
陳冠中飾演馬歇斯 MARTIUS (泰特斯的兒子)／卡厄斯／哥特人丙
黎玉清飾演拉維妮亞 LAVINIA (泰特斯的女兒)
陳文剛飾演薩特尼皇帝 SATURNINUS
文傑聰飾演巴西安 BASSIANUS (薩特尼的弟弟)／乳娘／辛普斯／哥特人乙
龔小玲飾演塔摩拉皇后TAMORA
譚偉權飾演艾倫 AARON (塔摩拉的黑奴)
鄧志堅飾演祈倫 CHIRON (塔摩拉與前夫生的兒子)
鄭嘉俊飾演狄米斯 DEMETRIUS (塔摩拉與前夫生的兒子)
助理導演洪節華
導演鄧樹榮
第
