2006年12月17日星期日

無心‧無聲‧無痛



「碰... 碰... 碰... 碰... 碰... 碰... 」那聲響有點像風聲呼呼,有點像心跳聲,又有點像鼓聲。一下一下地,挺有節奏的。

肯定鬧鐘沒有響過。

我睡眼惺忪地望了床頭的鬧鐘一眼。五時三十分。

那聲響隨著意識逐漸清明而漸漸擴大。

翻了一個身,我擁著毛毯,希望再多睡一會。

那聲響卻越來越清晰。我開始聽不到床頭鬧鐘的滴答聲。想心呼吸一下,以減低那聲音。該死,又鼻塞。

「哼,我偏不起床,我要睡多點呀 !!」心裡大叫,有點孩子氣的執拗。眼尾瞟了一眼窗簾。冬天了,窗簾外仍是黑漆漆的。

我突然像個遇溺者,很想抓點甚麼來填滿腦袋,以便對抗那聲響。但身體卻又懶懶的不願起來,因為很想逃避那一次又一次的失望。

對,很矛盾,心既是動了,明知會失望,還是要試,還是要說出來,沒有轉彎後悔的餘地。

我又想起兩個字:犯賤。想到這處,心裡又大叫:「 別想他別想他別想他別想他....」

我努力把那頻道調較到別處。

俊肖的醫生突然出現我面前:「.... 做了那麼多檢驗,我們沒有發現你身體有任何異常的地方呢。」 我望著報告上的 N.S.A.D,No Significant Abnormality Detected,果真是無異常發現!

「怎麼?醫生,那一個正常人怎麼會聽到聲音的?」

「我剛不是說,沒有任何異常的地方?況且,我們上次把你左右耳的聲響放大了,不是證實了這聲響兩隻耳朵也聽到嗎?只是左面聲音的頻率很低很低,不用儀器一般是聽不到。我們估計,你聽到的應是耳背那血管流動的聲響吧....腦部那些照片顯示,你有條血管很近耳背後地方。」醫生指著那黑白膠片的某處。

「... 我明白,你剛說了... 那應怎麼醫治才是最重要?」

「最簡單的做法就是做個手術,割了你耳背那條血管....」看到我瞪大了眼睛,醫生急不及待地說:「不過,我們也無法完全證實,是否那條血管做成你耳鳴的完因,當然不會貿然動手術,給你割那條血管吧...」

「那我應該怎麼辦?」

「唔,可否晚上播點音樂?又或是開收音機來蓋過那聲響,好使你容易點入睡?」 他媽的,這是做醫生說的話嗎?

「唉... 醫生,你有沒有聽我說清楚?晚上也罷了,我可以令自己倦極入睡。在清晨時份,半夢半醒間,原本可以起身去完廁所再睡過的時候,現時像多了個鬧鐘在腦內,它到時到候叫醒你。你倒教教我早上怎麼可以睡得久一點?我已沒有睡好覺多時了... 其實,我是否有精神病?可否當精神病來醫?」

「不是呢,我們都聽到那放大了那聲響。況且,心理測驗說你很正常嘛......」

「冷... 冷... 冷... 冷... 冷... 冷... 」這次是鬧鐘。

打斷了片段。看一看鐘,七時正。這麼胡思亂想就過了個半小時?

又再想起了林冰。那個獨居的女作家,在家中浴室死了幾天後,才被朋友發現。

不知我若有意外,死了要多少天才會被人發現倒斃家中呢?要多久才有人找我?又要多久,才會有人發現尋不著我,而登門造訪?

幾小時?幾天?幾個月?

會是家人發現先,還是朋友發現?又或會是公司同事發現?... 我最想誰發現?

「或許會他會給我回覆呢?」又心思思的給自己一點盼望。

再一看鬧鐘,八時十分。聲音仍在。決定起床梳洗,吃了早點,放了點音樂令自己鬆弛神經。

終於還是開了電話。「你沒有新的訊息。」仍是之前的留言。

記起他不喜歡打電話 ...  又坐到電腦面前。

沒有一點音訊。

「為何要這樣?不是說過可以和前度女友做回朋友嗎?我還只是你的朋友吧... 不想說的也說了,就變成鬼魅般自說自話,那般可怕嗎?我做錯了甚麼嗎?」開始自言自語起來。

呆呆的坐在電腦前面,拿著手機,剎時間失敗感,失落感,自卑感,無奈感 ... 全部跑了出來。

無欲便無求,可是當欲念一被燃燒起來,卻得不到回應,竟是那麼的痛苦,那麼的失望。這一刻,只想回到從前那心不動,意不亂的時光....

那聲響越來越大,視線又開始模糊起來。

【 《4.48 精神異常》《渴求》 「前進進戲劇工作坊」  16.12.2006  8pm   牛棚劇場】

後記:看了Sarah Kane 《4.48 精神異常》《渴求》 這兩齣戲,我突然很想寫這個故事。引用的網誌是有關她的一些資料和這兩個故事的內容。

莎拉肯恩‧4.48精神異常‧渴求



昨晚在牛棚看了「前進進戲劇工作坊」的兩齣戲《4.48 精神異常》和《渴求》。回家路途上一邊回想那富詩意的台詞裡澎湃的力量,一邊看場刊有關的介紹。到家後又在網上瀏覽了一些這個女作家的種種和一些劇場人士寫有關的網頁。終於倦極才睡。

很想為大家介紹這位只活了28年,卻對「生死愛恨」這些題目有透徹的感受,所寫的文字充滿詩意的女作家莎拉‧肯恩 (Sarah Kane) 。

看了眾多資料,還是覺得由林冠吾 (柏林自由大學戲劇研究所博士生) 所寫的《愛的浪漫與殘酷─莎拉‧肯恩的浪漫主義》扼要地敘述了這個女作家的種種,也說了《4.48 精神異常》和《渴求》給我的感覺。特把原文節錄在下面。

『莎拉肯恩出生於書香之家,父親是《每日明鏡》 (Daily Mirror)的記者,母親是教師,雙親對基督的信仰十分虔誠,她曾坦述,「我幼年的主要讀物是《聖經》,《聖經》中處處都是令人難以置信的暴力──強暴,斷手支足、戰爭、鼠疫所在多有。」這些聖經的受難圖像,在其前三部作品《炸毀》、《費達之愛》(Phaedra's Love, 1996)及《肅清》(Cleansed, 1998) 中處處有跡可尋。然而在這些性與暴力的表象背後,是對愛情「Love me, or kill me」(摘自《肅清》) 的執著,是探討愛的浪漫與殘酷僅一絲之隔,是毫不妥協地揭去人的偽善面具、暴露人與人之間的彼此操控、背叛與依賴,最終更是與歐洲傳統思想一脈相承的理念──尋求真理。其筆下的人物不管多壞,卻絲毫不加掩飾自己的撒旦面孔,甚至自嘲自諷,惡而不失其真。莎拉肯恩指出:「也許我創造的所有人物或多或少都很浪漫。我相信,虛無主義是浪漫的極端形式,也許正因如此,我的作品總是被誤解。我想,我是個無可救藥的浪漫主義者。」

然而,我們對莎拉肯恩的個人浪漫所知甚少,只知道她偏愛女人,以及寫《肅清》一劇時,正處於熱戀之中。繼《肅清》之後,她以假名Marie Kelvedon推出《渴求》 (Crave, 1998),並杜撰作者生平,以擺脫「暴力莎拉肯恩」的陰影。此劇一掃之前的寫實風格,既沒有場景、時間,也沒有情節、分場,僅以A、B、C、M指稱四人,說是四個人,不如說是四個聲音來得貼切。因為,他們不具有身份、性別、也沒有行動,只有聲音。似乎只要一旦停止說話,他們的存在便會消失。四個聲音以平行線行進,擺盪在對話與喃喃自語之間,有時又結合為一體,猶如思想的碎片,他們天馬行空地述說孤寂、疾病、墮胎、強暴與童年的傷痕,渴望被愛,被保護,卻在尋覓中絕望、求死以為解脫。儘管這些詞句沒有一定的連貫性,然而,卻都顯現了愛的渴求對自我個體的深刻影響。因此,這四個聲音常被視為來自同一個人內心不同的心理層次。從此視角切入,此劇似乎不言而喻地透露,自我在愛的極度渴望與落空中被撕裂粉碎。" Only love can save me and love destroyed me."(摘自《渴求》)儼然是莎拉肯恩靈魂深處的呼喊。

在舞台上,這些殘碎的字句擁有令人驚異的音樂節奏,四個聲音宛如一曲四重唱,傳遞繁複的意象,層層疊疊,猶如一首抒情詩。貝克特、莎士比亞與 T.S. Eliot 的影子浮現其中。1998年,這部作品在愛丁堡藝術節由Traverse Theatre以兩男兩女推出首演,得到觀眾熱烈的迴響,但在此時,莎拉肯恩卻因精神崩潰,進入精神病院療養,令人難以置信,這位幽默風趣的年輕女作家長期患有憂鬱症。她曾坦言:「我並不認為憂鬱、沮喪是不健康的,對我而言,這顯示了妳對周遭環境與現實的全然感知。也許,除非將自己的感知能力鈍化到某種程度,不然,便無法在病態的社會保持健康。安東尼.亞陶(Antonio Artaud) 便是最好的例子。要不瘋狂死去,便是病著賴活。什麼是真正的瘋狂!」顯然,她選擇了前者。

《4.48精神異常》是她在最後的生命歷程寫成,深受沮喪之苦的她總是在凌晨四時四十八分醒來,黎明之前的黑暗,是思緒最清明,卻也最令人無所遁逃而感到瘋狂的時刻。一如《渴求》,《4.48》捨棄了所有場景,故事情節,甚至更進一步拋卻了角色。於是,我們所讀到的是斷簡殘篇式的獨白,對話以及一些神秘的數字,至於,是誰在說話?是一個、兩個還是三個人在對話?都無從得知。角色的空白使語言回到它的本質,也給予導演極大的挑戰與自由。一些對話中,可明顯看出是病人與醫師的關係,然而,被倏然截斷的對話,使一切溝通前功盡棄,患者不斷地回到被隔絕的孤寂境地。詩意的獨白傳遞著孤獨絕望、恐懼、毫無出路、厭世與無救的自殺幻想。當中,卻又不乏其慣有的黑色幽默──「我夢見去找醫生,她告訴我,我只剩八分鐘可活,而我已在他媽的等候室虛度了半個小時。」(摘自此劇)

凌晨四點四十八分,在曙光來臨之前,莎拉肯恩將自殺視為唯一的出路,視死亡為幸福的時刻,似乎意識到死亡並非終結,而是生命的開端,她以「請開幕」為此劇,也為自己作結。』【註:原文刊於牛棚劇訊冬季第一期 ( 按這裡看原文 ) 】
這兩齣戲教我回想起這段日子身體上心靈上的種種感覺。雖然婆婆沒有患上抑鬱症,但對死亡著實想了很多。那種痛苦無助的感覺,非筆墨可以形容,想不到有劇作家可以把它展現出來。

伸延閱讀:
演員之一馮程程有關這個演出的網誌:http://misquiet.blogspot.com/
周昭倫有關的Sarah Kane 閱讀筆記:http://mikechow.blogs.com/
介紹Sarah Kane 的網頁:http://www.iainfisher.com/kane.html  (相片來源)
The Royal Court Theatre 的網頁:http://www.royalcourttheatre.com/educationpacks.asp
演後座談會嘉賓彭秀慧的相關網誌:【Sarah Kane 一直迴響】

【 《4.48 精神異常》《渴求》 「前進進戲劇工作坊」  16.12.2006  8pm   牛棚劇場】

後記:有卜友埋怨我不准卜友回應網誌。其實婆婆也很想與大家交流談天說地,奈何身體心情仍未全面回復正常運作,故這裡仍只好作有限度開放。待身心完全康服,這裡會再次全面開放。(即係呢,邊個想同婆婆傾多D 偈,就唔該求神拜佛祝我快D 冇事啦... )

2006年12月7日星期四

快樂無罪 Shall We Ha




劇團「三角關係」已是第五年在聖誕節期間演出《快樂無罪》。這次他們似乎沒有大肆宣傳 (我和劇友也是星期日才得知買票)。幸好票房似乎不錯,還已宣佈加場呢。

過往幾年也有看他們這個演出。每年年尾,這個劇就像給香港來個大事回顧。馬志豪,譚國明和徐羨曾這三個年青人 ( ?相對於婆婆吧!) ,就如你的老朋友般,在聖誕期間,與大家聚首一堂,一起談天說地。

所謂大事,包括政治社會民生娛樂。他們以輕鬆幽默的手法,把過去一年開心的,荒謬的,令人落淚的事件,一一展現在你眼前。有時看回某些事件的片段,真的教你哭笑不得。三位演員非常合拍。愛剎他們那些過場錄像,既幽默又貼題,令你會心微笑。

今年發生了甚麼?一邊看一邊暗忖:原來這件事是這一年發生的嗎?

《劇場阿叔》裡惡人先告狀無理取鬧有壓力的阿叔;《死唔斷氣走過谷底重見光明康復者重聚分享會》裡因寫卜而導至離婚的男人,因投資失利而自信心全失的人,因不開心而燒炭自殺的老師;《世界杯在有線》裡一眾只懂要男友遷就你的女朋友;《SPSL》裡 cyber sex 的誘惑;《獅背山》上前食環署殺雞人員與衛生署公眾殮房管理員的同性之戀; 《霍金再次訪港》裡那逐漸康服,心靈意志比會行會走的你去得更高遠的霍金 .....  身為香港人,當中必有一兩件事會觸動你的神經,讓你笑讓你嘆讓你心酸。

笑料的背後,還是有話對觀眾說。今年明顯的多了感性的處理,是因為幾位年青人長大了?還是這五年來,看著香港的轉變,有點唏噓?

多從另一個角度看事物,多點把心中話說出 (是面對面說,不是寫卜寫電郵寫sms 呀!),多些關心了解身邊的人與事,多點動腦筋想想與別人討論 ..... 若果大家都這麼做,這個世界未必會變得更美好,但肯定大家會感到多點快樂,少點抑鬱。 

對!人要有點幽默感,甚麼事也緊張認真,情緒崩得緊緊的,自己辛苦,在旁的人看著也辛苦吧。婆婆我也正在努力學習中 . . . .

不說那麼多,戲還未完,你到現場看看自會明白。

廣告時間:

I. 《快樂無罪 Shall We Ha》
日期/時間/地點/票價:1.12.2006 至 1.1.2007  8.30pm 香港藝術中心麥高利小劇場


乜按:戲已加場至月底,有些場次已滿,但加場還有飛賣,想過一個開心的假期,快手啦!

II. 《二人餐》(重演)

看到劇團會重演這個戲,由小場走到大場,實在可喜可賀。
日期/時間/地點/票價: 8-10.2.2007   8pm 香港藝術中心壽臣劇院
即日起於《快樂無罪》 演出期間有優惠訂票。查詢:2574 4968 

乜按:我喜歡這戲。毋用多說,看看我過往寫的兩篇網誌:【味道】和【他喜歡吃印尼炒飯】

【《快樂無罪》  「三角關係」  6.12.2006  8.30pm   香港藝術中心壽臣劇院 】

註:對不起,這裡還未可回復正常運作,若對此劇或我寫的東西有意見,請留言或可到下面引用《快樂無罪》  的網誌。謝謝大家!

2006年11月30日星期四

唔上心就傷唔到個心




我知。唯一方法可以永遠擁有自己鍾意嘅嘢就係唔完成佢之嘛。
我知。最有效保證自己拍拖唔發癲嘅方法就係唔好個攞心出嚟咪唔會傷心囉好明顯。
我知。如果真係要愛一個人呢就千其唔好同佢開始咁樣你咪實唔會冇咗佢囉。
我知。我識得咁做所以我好明顯係世界最幸福最開心嘅人。

很喜歡 《跳舞‧鯊》 這幾句宣傳句語。寥寥幾句,便把愛情給人的感覺準確地說出來。

愛情就是會令你發癲,叫你毫無保留的交出真心,你會很想擁有他/她,明知會結局只有傷心也躍躍欲試,不顧一切地想開始一段關係‧‧‧

《跳舞‧鯊》(原名:Seascape with Sharks and Dancers) 是編劇 Don Nigro 1985年的作品。故事沒有花巧,很平實的把一男一女, 由相識相處到分手的故事道來。整個故事裡有很多很有意思的獨白,當中的男女對愛情的看法,對擁有,對生命/生活的態度,都描述得很細緻。

故事內容:一個獨居於海邊,努力成為作家的圖書館理員 Ben。有天,在海中心救起了全身赤裸,堅稱自己是在海中跳舞的 Tracy。兩人甫相遇便互相吸引, 展開了一段愛情故事,並一起生活。在成長的陰影籠罩下,Tracy 對任何事都抱著猜疑鬥爭的態度, Ben 卻以無比的忍耐包容來處理兩人的關係,對他來說,愛她是希望她能開心,做自己想做的事,做回她自己。續漸 Tracy 發覺她被Ben 的愛困著,漸漸遠離她漂泊的生活。她心裡很想停下來,但卻感到當一段甜蜜的關係發展下去,最終只會變得醜陋‧‧‧

故事到後段很沉重,或許就像所有的愛情關係般,開始時是甜蜜的,到後來互相的期望越來越多時,人漸漸感到有壓力,關係亦變得沉重。
這個劇本寫得很好,有幾段戲我很有印象。

開首時Ben 與 Tracy 互相猜度,試探對方的底細,對自己的感覺心意。明明喜歡對方,互相也有好感卻希望對方先把心意說出口。兩人只借互相杜撰虛構的故事,把自己的真實一面說出。這段真真假假的戲,把初戀時朦朧的不真實的感覺展現,劇場裡剎時間瀰漫著那愛的甜蜜感覺。

Ben 很想了解這個女子,他對她自報姓名,也問對方叫甚麼名字,表達想與她建立關係的誠意。但Tracy 卻掩著耳,口裡不停說:我不想聽你不要告訴我,我們無名無姓的... 擺出一副我不想知道你的事,我不會與你有長久的關係 (雖然最終她都是失敗)。簡簡單單的便交待了兩人對愛情,對與人建立關係的不同觀點與態度。 連名字也不知, 又怎麼會有長久的關係呢?

Tracy 預備離家,碰巧 Ben 回來,發現了她想瞞著他去墮胎,很失望... 這一場, 女的扮得滿不在乎, 可是見到男的痛心的情況, 明明心裡不忍卻口裡不承認,很不捨很想留下卻終於敵不過心魔...兩個相愛的人卻如此痛苦無奈,劇情的對進處處展示兩人內心的掙扎翻滾。越愛得深,就越是著緊,不想傷害對方,可是自己卻更感痛苦....

黃雪文 (貓仔)演這個20 歲愛玩愛鬧的女孩子,是入形入格 (友人說怎麼她還可以這般青春!! )。她把Tracy 那種口是心非,渴望被愛卻又怕被傷害的矛盾,想愛又不敢放開懷抱去愛的複雜情感,演繹得恰到好處。我想,不是對愛情感受那麼深,很難演得好這個角色吧。

已不是第一次看葉榮煌的的演出,他做賣花女的Mr Higgins 便給我有很深刻印象。他是個很有潛質的演員。這次和黃雪文演對手戲,把Ben 那種內斂,外冷內熱沉著的性格,掌握得很好。他演來完全不像個年青小伙子,挺像28歲成熟的 Ben 呢。

印象中好像第一次看Frankie Ho 當導演。整體演出實在很不錯。建議戲的節奏可以快一點。因後段越來越沉重,太慢會令人有點窒息和按捺不住的感覺。佈景設計是有點驚喜。好像從未見過有人會搭個大框在麥高利小劇場內。現在這個設計突出了主角心裡的牢籠和那種愛的困局。

這齣戲給我的感受很深。很佩服那些甚麼都可以不上心,甚麼都無所謂,是是但但,求求其其的人。唉,做了那麼多年人,婆婆還真的學不懂。皆因我無論做工作,對親人/朋友 (甚至寫卜),都很認真很上心,何況是對愛情?能不上心,那還算是愛情嗎?

我看的那場見到演員彭杏英,她在1993年和陳淑儀演過這齣戲,是由灣仔劇團製作。那時婆婆入世未深,對愛情沒有現在感覺那麼多, 說真的那個演出真的印象不大。13 年後再看,現在卻只感到唏噓無奈...(讓我找找 13年前的單張/場刊給大家看看...)

最後,很想再次謝謝貓仔,明白到搞戲真的很不容易,看到你的演出,很窩心很感動。保重,小心身體。互勉之。

【《跳舞‧鯊》姊宮樂園  26.11.2006   3pm    香港藝術中心麥高利小劇場 】

後記一:剛剛看到,原來此劇今天開始在紐約外百老匯上演至12月12日【可按此看詳情】,若有緣到美國,可考慮去看看。不過,我可不知道這個鬼佬劇團是否演得好呢。

後記二:在網上找到下面這張相片,是戲開首的那幕, Ben 救了赤裸 Tracy 回家中,給了她一杯熱朱古力。倒有興趣知道究竟劇本是否要Tracy 裸體演出呢...(一笑)

後記三:有意見請留言或到《跳舞‧鯊》網頁留言。謝謝。



2006年11月27日星期一

貓仔




一直想寫這篇人物誌,很想記下與貓仔這年來的「交往」的一些點滴作為記念。曾在心裡默許,寫這篇之時,應會是與貓仔見面之後。

婆婆是在2006年2月中開卜。最初開卜,是因留言支持梁祖堯。除了祖的卜,就逛到了會員眾多的多情搞事俱樂部。在會員中,給我發現了貓仔。

我想,最初看貓仔的卜友,沒有多少個知道她是一個劇團《姊宮樂園》的創辦人,名叫黃雪文,是香港演藝學院戲劇學院的畢業生,一位舞台劇演員及創作人。

並不認識貓仔本人。但過往曾看過她多齣劇場演出,一直對這個大眼瘦削的女演員有深刻的印象。就如她的卜給我的感覺一樣:貓仔好像和戀愛脫不了關係似的。

把看過貓仔的劇場演出,做了一個清單。嘩,原來看過不少她的演出:
1993 :赤犢劇團《馬尾蛋撻少年時》
1995:沙田話劇團《一隻漂泊的紅拖鞋》/香港演藝學院《長河之末》
1996:沙田話劇團《第十二夜》
1997 :香港演藝學院《真相‧假像》
1999:W創作社《青春殘酷物語》/無人地帶《我的殺人故事》/毛俊輝實驗製作《男人‧張生‧Romeo》
2000:無人地帶《我的殺人故事》(重演) /臨鳥工作室《飛吧!臨留鳥,飛吧!(2047新生活版) 》
2002:W創作社《廢柴》及《十二月部屋》
2003:W創作社《馴情記》
2004:姊宮樂園《玻璃動物園》
2005:W創作社《你今日拯救咗地球未呀 ? 》
2006:姊宮樂園《跳舞‧鯊》

(拿!貓仔,我冇呃你架!真係睇咗好多年喇!)

當中感受較深刻的是《十二月部屋》裡那個對人生前途都感絕望的寂寞模特兒;《我的殺人故事》裡那個時常在地底穿來穿去的她 (希望沒有記錯);《馴情記》內另一個風;以及《玻璃動物園》裡那帶點神經質的渴望被愛的姊姊 。

自從發現了貓仔的卜,便一直有在她處搭嗲 (第一次留言已是2月18日《喜歡一個人 》)。她是我在YBLOG 裡很欣賞的一個創作人。若你就是沒有看過她劇場內的演出,單看她卜內的相片/文字/剪貼設計,都會感受到她創作的熱誠。我很喜歡寫字,時常膽粗粗的學她玩玩英文字,難得貓仔不介意我有時在回應內胡亂創作一番。

隨著越來越多劇場人上卜,有人知道貓仔是演員,她的卜也越來越多人瀏覽。我逐漸少了留言,但一直有看她寫的網誌。

6月中,看到這篇《眼光光》。剎時間,心裡感到很痛很難過。可能自己身體也不好的關係,看到卜友們(不論認識的或是不認識的)有甚麼病痛/心情不好的問題,便很想留言鼓勵,叫她們振作點,讓她們知道,這個世界還有人支持她。

貓仔就像我一個認識了很久,但從未正式交談過的筆友般,感覺很奇妙。看到她有病,又不肯醫治,既心痛又擔心,不禁想:怎麼有才華的人都是要受苦呀?於是寫了個留言與她分享自身感受,鼓勵她尋求醫治。幸好她並沒有令她的支持者和我失望。

未寫卜之前,久不久便在看劇時見到貓仔。出奇地,寫了卜這九個多月的時間,卻一次也沒有與她在劇場內碰過面。一直想,若有機會在劇場內見到她,一定要和她相認。貓仔在卜內組織的 《Girlittleclub 女仔細會》的活動,礙於婆婆年紀老大 (雖然我知貓仔不介意),還是婉拒了她的邀請。總覺得應該與貓仔在劇場內相認, 會是值得紀念的時刻。

終於,昨天下午的《跳舞‧鯊》,叫我看到了這個瘦小的女孩真摰的演出。也讓我感受到這個柔弱的身軀內那一團火,有一股衝勁在支撐著。

昨天,婆婆過了一個很感動的下午。

謝謝你,貓仔。

PS1:《跳舞‧鯊》這戲給我的感覺良多,這幾天會再寫多一篇觀後感。
PS2:抱歉這裡仍未恢復正常運作。故這篇仍不設回應,若有話說,可留言或到以下引用的網誌回應。謝謝大家。
PS3:貓仔,實在喜歡你這張相。對不起,未及通知便借用了。

2006年11月5日星期日

離開,是為了回來




不經不覺已開卜差不多九個月。

得到各方好友,一眾卜友的厚愛,
婆婆這片小園地也不至門庭冷清,不時有朋友來訪。
久不久也有一些劇場人士到訪留言,實在叫這個老人家感動不已 ‧‧‧

一直在考慮是否應繼續寫網誌。

不要誤會,我很喜歡寫,也很想繼續寫。
能在此處與大家分享劇場裡的事,是我死前想做的一件事。
若然有能力,一定會寫到老人痴呆不能再寫為止‧‧‧

雖然心裡很想寫,卻一直有個小小的聲音在叫我停下來‧‧‧

在公在私,我都屬於無事忙一族。
早兩個月逼不得已荒廢了這裡一段時間。
一直沒有正式說停下來,皆因捨不得丟下一眾卜友的情誼離去。

婆婆每天都惦記著這片小園地,要來看看它;也盡量抽空探望左鄰右里。
若有時間,會寫一兩段文字。可是因為公私兩忙,完成一篇文章,總要分好幾次。

有時為了寫網誌,還得花時間在家中尋寶,找一些舊資料參考‧‧‧

故此進展緩慢,產量越來越少。

這陣子,一方面在盤算,應怎樣趕上把早前看的劇寫下來;
另一方面,又為工作日趨繁重,身心更覺疲累而懊惱 ‧‧‧

為了這個卜,就這般拖拖拉拉的,牽牽絆絆的,過了一段日子。
終於,今天早上,因著身體的問題,清晨又醒來。
閉目養神之際,迷糊朦朧間,耳伴響起熟悉的聲音,思緒又跑到老遠‧‧‧

回想這一年來發生的事,身體上心寧上的變化起伏,
情緒又被隱隱掀動,百般滋味,湧上在心頭。

心裡卻漸漸一遍澄明‧‧‧

既然未能更進一步,勉強無幸福;倒不如退一步,更覺海闊天空。

是時候停下來,把身心都整頓好了,然後再重新上路。

離開,是為了回來。

若有時間,我會到處逛逛,看看大家的近況。可是,請不要怪我不留言給大家‧‧‧

為免未能及時回應大家的留言,這一篇,
和我之前寫的所有文章,都已經被設定為不可回應。
較熟絡的卜友,請不用擔心,也不用找我。婆婆很好,沒有事。

只希望大家體諒,婆婆想靜靜地休息一下吧了‧‧‧

謝謝大家看我的網誌。乜婆婆會回來的,一定會!

後會有期!

2006年11月2日星期四

緣起緣滅‧聚了又散



《弍人聚、2人散》是林澤群,黃龍斌繼去年《二人前、2人後》再度合作。

《二人前、2人後》在「第十五屆香港舞台劇獎」獲得「最佳男主角(喜劇/鬧劇)」和「最佳導演(喜劇/鬧劇)」兩個獎項。去年看他倆這個演出我已非常喜歡,記得頒獎禮當晚看到他們獲獎真的很高興。這次再接再厲,兩人演出難免給人很大期望。

這戲分開幾個段落:包括小丑,面具,歌、人、傳,蟬的故事,林和黃兩位演員生活裡的感受,及大泥很有意思的圖畫。除了蟬的故事是有特定的情節外,其他的段落都以片段式展示有關生死/聚散,有關人怎樣處理自己生命,又怎樣影響著別人生命的種種。

很喜歡面具那幾段。帶上全白的面具,林與黃以雙手的動作來演繹生命的無常,我看到小小種子長大變樹苗,樹苗再變茂盛的大樹,大樹上的葉子會在冬季飄然落下,又再在土地上埋下種子大自然循環不息,動/植物皆有牠/它們的生命軌跡。【圖6】

蟬的故事很有意思。原來蟬的幼蟲孵化後,生活在地下,每逢質數年即三,五,七至十七年才鑽出地面,開始他們的新生命。但蟬的生命的目標,就是唱歌來吸引異性,然後交配產卵,生了下一代便完成他短短一生的使命。【圖 2 及 7】

曾在新界居住,夏天晚上時常聽到蟬鳴,早上會見到一隻隻蟬屍躺在地上。試想,一隻等待十七年才能鑽出地面的蟬,可能只需一晚便完成他一生的責任,到黎明便死去 。可是,縱使知道自己命不久矣,無論多艱辛,幼蟲還是希望鑽出地面走一趟,總好過死在地下?

人生在世,沒有人知道下一秒會發生甚麼,是消極地等待,還是積極地面對?甚麼是「最好時機」?來這世上一趟,我又要做些甚麼?

林與黃兩位演員真是越來越合拍。這在歌、人、傳那部份顯露無遺。沒有停頓一氣呵成地唱歌/數白欖,講述有關戰爭,有關人怎樣毀滅生命的種種。歷史就是在重覆人類互相殘殺的事實。這部份看他倆高能量的演出,又跳又做又唱,一流。【圖5】

也喜歡最尾那場。田裡的人們日出而作日入而息,辛勤工作,努力面對每一天,很簡單但積極的人生。劇終時林與黃兩人迎著夕陽(或朝陽?),那一刻,我覺得生命還是充滿希望的呢【圖4】

至於劇場技術方面,那個大圓形的裝置,既是佈景又是裝飾,簡單而實用,燈光運用得很美,大泥的畫簡潔又有意思。

「生命只要好,不要長」。能在世上精彩地活過,縱使賤命短促,也總好過死時發覺白活一場。從今天開始,努力把死前要做的 n 件事做好....

看到有些觀眾說林與黃這次的演出有點重覆上次《二人前、2人後》的一些片段/處理方式。我倒認為重覆是沒有甚麼問題,見到兩個小丑出場時,還覺得有點親切感呢。【圖8 及9】

其實演出的模式/演繹手法,以致內容是否一樣也無所謂。看林與黃這次的創作,除了仍保留小丑的元素,我看不到有甚麼重覆的地方。就是小丑那場所要說有關生死的片段,也和上次的演出很不同。

編作劇場很多時就是沒有既定的文本,由演員反覆推敲/練習,來展示製作人想表達的主題。若看過進念的《東宮西宮》,便會知道,他們多次重演這個劇,雖然每次都會以當時社會上的熱門話題,來作為演出的內容。但整個劇的設計,演繹模式,以致佈景,每次演出都相仿。若然重覆地演繹能使內容變得精煉,手法更趨成熟,是值得鼓勵。

最後,當然是廣告時間。林澤群及黃龍斌去年的獲獎作品《二人前、2人後》將在12月二度重演

門票現已公開發售,詳情如下:

2006年12月1至2日晚上8時  12月3日下午3時
沙田大會堂文娛廳 $120

2006年12月9日晚上8時  12月10下午3時
屯門大會堂文娛廳 $100

節目查詢:2268 7323(康文署)/ 9722 9750 異人實現劇場
網頁:http://www.2onstage.org/        
票務查詢及留座:2734 9009
信用咭電話購票:2111 5999
網上訂票:http://www.urbtix.hk/

【《弍人聚、2人散》異人實驗劇場 10.9.2006 8pm 香港藝術中心麥高利小劇場】

【註:(1)鳴謝群仔提供相片。(2)引用的網誌《死前要做的一件事》是較早前看完這齣戲寫的一篇文章。】